Ante o final de 'A casa do dragón': os Targaryen e a erótica do poder

A obsesión polo Trono de Hierro sempre tivo un compoñente profundamente erótico no universo de George R. R. Martin. Precisamente a esa loita polo poder aludía o título da serie que adaptou ese universo. En Xogo de Tronos, fomos educados para desexar o regreso da herdeira lexítima. Acompañamos a Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) a través do deserto, empatizamos co seu exilio e aplaudimos cada paso da súa marcha cara á capital acompañada deses tres dragóns aos que vimos crecer porque necesitabamos ver caer aos Lannister. En 'A Casa do Dragón', vivimos o mesmo esquema con Rhaenyra (Emma D'Arcy), a aspirante lexítima obrigada a replegarse en Rocadragón e tecer a reconquista desde a distancia, mentres Alicent (Olivia Cooke) e os Hightower usurpaban o que lle pertencía por dereito.

Esta terceira tempada, que nos ha ir chegando semana a semana ao longo do verán en HBO , decidiu acelerar o ritmo e meter unha marcha máis, tras unha segunda entrega na que as cousas non terminaban de arrincar. Con velocidade de cruceiro e sen ter que esperar toda a serie para poder velo, a trama colocaba a Rhaenyra ao lugar que reclamaba como seu xa ao final do seu segundo episodio. A bandeira da princesa reina volvía ondear sobre Desembarco do Rey. Pero para que? A entrega centrouse en narrarnos as vicisitudes de Rhaenyra no trono e as conspiracións contra ela. Detrás do acelerón nas tramas atópase o feito de que a cuarta tempada será a última, aínda que non a veremos polo menos ata 2028. Este excesivo distanciamento entre entregas converteuse nun dos grandes lastres da produción á hora de volver conectar co seu público, especialmente se se compara con 'Xogo de Tronos' que, salvo nos seus compases finais, mantivo unha puntual e impoñente cita anual coa súa audiencia.

A nova monarca de Desembarco do Rey recórdanos ás veces ao Francis Underwood (Kevin Spacey) de 'House of Cards'. Durante varias tempadas asistimos ao elaborado plan de Underwood para manobrar, traizoar e escalar ata o Despacho Oval. O espectador gozaba coa erótica desa conspiración. Con todo, unha vez sentado na cadeira de brazos presidencial, a realidade irrompeu con crueldade: non había un verdadeiro proxecto de goberno, só a ambición cega de chegar. A Rhaenyra ocórrelle exactamente o mesmo. Reclamar a coroa era unha empresa épica; ocupala é un pesadelo burocrático e social. O pobo ódiaa, os seus inimigos seguen conspirando ás súas costas e, aínda por riba, os fondos da coroa hanse volatilizado. A lexitimidade non paga o trigo nin financia exércitos.

Paralelamente, a serie mantén o seu núcleo emocional máis desgarrador: a relación entre Rhaenyra e Alicent. Resulta apaixonante comprobar como dúas antigas amigas pasan a tempada intentando buscar vías de reconciliación ou xestos de clemencia, mentres as circunstancias, os deberes dinásticos e os homes das súas respectivas contornas empúxanas sen remedio cara a bandos opostos. Nin Rhaenyra nin Alicent controlan xa do todo a maquinaria que puxeron en marcha; son reféns dos seus propios consellos. Saber que no fondo enténdense mellor que ninguén, pero estar condenadas a un enfrontamento tráxico, achega unha escala humana devastadora á carnicería. Tampouco hai que esquecer a nova dinámica de poder entre elas: Rhaenyra é agora a monarca que mantén prisioneira a Alicent.

A engrenaxe dramática convive coas inevitables polémicas sobre a fidelidade ao material orixinal. Quen haxa hojeado Lume e Sangue saberán que a obra de Martin parécese máis a un frío tratado de historia que intenta reconstruír feitos a través de crónicas atopadas que a unha novela convencional. A serie ten o mérito de dotar de carne e óso a unha maraña de personaxes onde resulta case imposible recordar o nome e a filiación de cada señor de Poñente. O acerto do guión estriba en centrar a mirada nos rostros principais, mentres manexa a volatilidade dunha repartición que se despediu de figuras importantes que parecían chamadas a dar moita batalla e fixo rexurdir a personaxes cando parecían desafiuzados. Xa sabemos que neste universo non convén encariñarse moito con determinados personaxes, mentres que os máis detestables resultan difíciles de apartar.

O broche a este bloque de episodios pono unha espectacular batalla final que, sen necesidade de caer en destripes innecesarios, permítelle a Rhaenyra librarse dun dos inimigos que máis lle complicaron a existencia ao longo da entrega. A erótica do poder dá paso así á neurosis da supervivencia. Rhaenyra xa non é a vítima á que o espectador desexa compadecer desde a distancia, senón unha soberana acurralada que empeza a descubrir que, para manterse no cume sen recursos nin apoios, a única ferramenta que queda é a tiranía. Da heroína que buscaba recuperar os seus dereitos dinásticos a unha nova déspota no trono: o monstro político acaba de espertar. A serie avanza con paso firme cara ao seu desenlace, cunha trama que valida e reafirma desde o pasado o final de 'Xogo de Tronos': que os Targaryen e as súas melenas cor platino sempre foron un clan sanguinario.

Fonte: Información